枕边有张脸 豆瓣 《枕边书》好看吗?经典影评10篇

时间:2021-04-14阅读量:114手机版

《枕边书》是一部由彼得·格林纳威执导,邬君梅/伊万·麦克格雷格/光石研主演的一部剧情/爱情/情色类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的影评,希望对大家能有帮助。

《枕边书》影评(一):奇怪的欲望

不知道书写的欲望是否可以被塑造

至少电影是这样叙述的

通过在身体上的书法在被写与写的人物关系中

缠绕着某些异样的满足过程

对这个女人而言,掌控了并引导着这种欲望的演变

当时看这部影片,是因为情色

后半段一些无聊的出版商以及老男人干瘪的身体

就显得繁芜无趣

《枕边书》影评(二):出乎意料

失望,完全是一个西人导演对东方的印象、好奇而已。虽然第一次知道这部电影的时候就感觉到应该没有想像中精彩。Library是RESTRICTED标签的,不过没有意义。

不过我想说精彩的地方,就是书写在身体上的视觉效果还是很好的。

还有就是那句反覆出现的话“上帝起初用泥造人时,它会绘上眼睛、口唇、性征,然后写上名字,以免那人忘记。如果上帝满意自己的作品,会在这个人身上签上自己的名字,于是这个人就变成了真人。”

以及那张女主角像婴儿在子宫里一样蜷曲在圆形的一缸水里的图。

《枕边书》影评(三):繾縳纏綿戀如書

因為另一件事而又看了一遍“枕邊書”,第一次看大概是五六年前了。而這部片可以算是我的第一部情色片。

那時看來晦澀難懂,且還有些害羞。祗是非常喜歡鄔君梅極為東方的臉孔,Ewan也很是英俊。祗記得他們在房間里翻轉,各種各樣的文字像投影一樣打在他們身上,非常非常美。

鄔君梅身材不見得多好,但被寫滿字時看起來像瓷器一樣,光潔,易碎,神聖。與Jerome在一起后,她的皮膚更像被浸潤了墨汁的紙張,飽滿的像是活了起來。

整部片子畫面處理的像是古舊的書,連字幕都是書法字。祗有諾子眼神里有無限風光。

《枕边书》影评(四):形式主义大师细细表达

昊昊的大二生活中大叫我要表达

的确不管啥时代人类追求表达的欲望一直没有停留

撒的侯爵在狱中完成自己的表达

妓女在床上完成自己的表达

还可以说昊昊在时间中完成对昆的赞礼

而这些表达中都有局限性也就是昊昊的局限性理论

正是因为这些局限性才时代这些表达有意义

因为这些局限性装着表达的欲望与追求

若子是女人在日本以前的时代

第一个局限是女人身为女人对立的男人是老大

第二个局限是日本日本亚洲的局限之王矛盾之岛

第三个局限是时代不用多说了吧

《枕边书》影评(五):很文艺的片子

不知怎么成了禁片,也许是最后用人皮做成书?

刚开始有点乱,画面突然老是出现一个小分画面,而且还挺大放在很显眼的位置,这种手法不常见,当然导演想要进行一种对比——过去现在时不时进行对比,相同的场景发生在不同的时间所产生的效果,看着还真不习惯——

爱书还不如说爱字,汉字在日韩的地位可能真的要比我们这要尊崇得多,体现人的一种追求,也许是我们觉得过于平常反而对中国的古老汉字没什么感觉了,有些悲哀,我们的电影从来没看到对书法及其文化如此痴迷的场景

演员没的说当然后半段没女主角什么事了也就没怎么出现,女人有时候真的是难以捉摸

《枕边书》影评(六):枕草子与性无关

不明白为何人们要把这部电影与性联系起来。在电影里我满眼看到的是一个气度不凡、独立、坚强、有创作激情以及家族荣誉感的女性;满眼看到的是那些书写在皮肤上的精湛的书法,那些笔触的起、落、压、回,那些金石印章的填白,浑然天成。也许是因为写在赤身裸体上才被打上那么多性的标签,大概是这样。电影中,有一个镜头很吸引人,诺子在悲伤绝望的时候,赤身裸体蜷缩在一个古朴的大水缸中,让水漫过身体,镜头从上方照下去,一个圆,一具蜷缩的女性身体,黑色的头发像游丝,像一个蜷缩在母亲子宫里面的胎儿,也像死去后的葬礼。

《枕边书》影评(七):Ipaintthebodyelectric

因为带点自我揶揄的幽默感,

即使故事再牵强一点也无所谓:

何况它主线很清晰,

复仇和自我实现的主题都深得古典精神。

若视为以两小时六分钟实现的一桩加长版行为艺术/一件影像装置,

美轮美奂,

错落有致,

也只有电影才是它的理想媒介。

格林纳威是唯美的也是变态的,

是极致化的日本艺术的知音,

也是与《枕草子》的一种女性视角的对话

(摘引原著的段落全都如诗)

人皮书法,

男体书法,

邬君梅的金乳头,

同样性感。

九七前西方人想像中光怪陆离的香港……

下次再去尖沙咀辰衝书店,

大概难免会想起这恋男如痴恋字如痴的日本书店老板吧?

.S.如果以女体为主,估计我就没那么喜欢了。

《枕边书》影评(八):蜷在水缸里的美

片子里最喜欢的镜头,是诺子蜷在一只精美的水缸中,俯拍,黑底上水缸透亮地像只玻璃球,但又是国画般的二维的美感与和谐.

整个片子也就这样蜷在东方的、謉异的情调中,一开始就定义为梦呓,除了美,没有太多的期待,也就一再地容忍它的散漫。到了下半部,突然冒出复仇的情节和十几个身上写着赏心悦目的字的男人,倒惊喜起来。

其实倒希望片子唯美到底,不要用那些画中画什么的,生硬。为了让观众更多地理解或是参与情节,煞费苦心地在两个画框中叠来叠去、淡入淡出,效果并不见佳。可见导演完全没有得东方文化之留白、穿插精髓。

诺子那间屋子的设计真让人心神往之,墙上投影的字虽做作但就是喜欢,像寺院的院墙。还有那个大橱子,一扇扇关上橱门的时候非常让人动心。

配乐像片子一样风格不统一,但有几处会让人特别地注意到。不像那些男人们,后来出现的一群男配角太逊色了,你也只好把注意力放到他身上的字去。

《枕边书》影评(九):仅仅唯美

喜欢的是片子的场景、颜色、音乐组合的情调。日本身着传统和服的清少纳言,背景音乐似的《枕草子》片断,典雅的日本古典宫廷,漫天樱花中一身缟素的情郎悠然而至。现代都市中布置古朴的居室,中国书法的清朗舒展,浮游在墙壁上的点点光晕。

跳跃在传统与现代、光影与线条,导演的唯美情结倒是展示得淋漓尽致。只是总是无法接受这个片,在人体上书写,无论皮肤多么细腻,墨汁如何纯粹,总是觉得有些恶心。当然《枕草子》的作者清少纳言对于纸张、墨汁、毛笔有种难以割舍的情怀,《枕边禁书》中诺子对于被书写与书写的癖好也就合情合理。只是,小小的诺子被父亲涂写得满脸的墨迹,她有什么快乐的?长大后的她,为什么如此执着的寻找愿意在她身上书写的书法家,又为什么在一次次的被写与写中获得获得快感?十三卷的人体之书,我看得实在触目惊心。

《枕边书》影评(十):人书

乌黑的发丝,浓墨的字迹,褪去寂寥衣衫,充盈这缠绵发肤。

如水,似墨,洒落于睫,一滴一滴,润了娇躯。

缠绵,拓在彼身的,吾之赐予。

吾名。汝身。

吾身。汝名。

情人若纸,页页飞零于尘土,不若汝香魅分毫。

匍匐于彼此的脚踝,亲吻那神秘的领土,舌尖刻下的,是禁锢的守护。

私欲的占有。

妒恨的交合。

淫欲的赠与。

人之书。

性之肤。

盛满血欲的。

乃汝之头颅。

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